Franck Garot

Deuxième Gnossienne

Franck Garot — 2014-12-24T09:20:54Z

Depuis quelques années, les pianos investissent les gares et les aéroports. J'en avais vu à Londres quand j'y allais souvent, j'en ai vu un récemment à Prague, et la SNCF en a pourvu une centaine de ses gares.

Elle a même organisé en partenariat avec la Cité de la musique et Yamaha un concours : le Concours en Gare. Je me suis pris au jeu et ai enregistré grâce à la camerawoman Mariela ma Deuxième Gnossienne.

Deuxième Gnossienne de Franck Garot.

Quatrième Gnossienne

Franck Garot — 2013-12-22T20:50:00Z

Version Finale
J'ai terminé la composition de ma Quatrième Gnossienne. Et pour faciliter l'échange avec des pianistes et des musicologues (et aussi pour le dépôt), j'ai imprimé de jolies partitions. Pour ce faire, j'ai utilisé le logiciel Finale dans sa version gratuite Finale NotePad. Cette version est bridée mais, mise à part l'impossibilité de matérialiser les appogiatures, j'ai pu arriver au bout de l'entreprise. Je suis autodidacte, mes connaissances en solfège sont limitées, alors un outil comme Finale où l'on peut faire jouer à la machine ce qu'on met en partition est une bénédiction. Pour donner une idée de mes limites, il m'a fallu des jours pour déchiffrer et jouer convenablement chaque Gnossienne de Satie. Je comprends que trop bien le pianiste compositeur Nils Frahm quand il dit dans cette video qu'il doit apprendre par cœur les morceaux note à note avant de les jouer, l'opposé du virtuose Alexandre Tharaud par exemple qui ne peut jouer sans partition, même en concert.

Quatre pastiches ?
Vous connaissez déjà ma Première Gnossienne, publiée ici-même, composée comme un pastiche des Gnossiennes du maître d'Arcueil. Pour les trois autres, j'ai moins cherché à composer des pastiches, même si elles sonnent indubitablement Satie. Rythme de la main gauche, fondamentale en ronde suivie de l'accord sur les 2^e et 4^e temps, gamme mineure, phrases arabisantes, thèmes doublés, et juxtaposés, pas de développement, variations minimales ou inexistantes : oui, mes quatre compositions sont résolument gnossiennes. Ainsi, le début de ma Deuxième Gnossienne reprend les premières notes de la Gnossienne n° 1 de Satie mais l'inversion de l'appogiature rend le thème plus joyeux, moins mélancolique. Quant à ma Troisième Gnossienne, la plus sombre de toutes, elle est construite sur un ré mineur, un accord qui sonne mystérieux dans la Gnossienne n° 3 de Satie. Ma Quatrième Gnossienne, dont vous découvrez le début de la partition en tête de cet article, est une réponse à la Gnossienne n° 3 de Satie avec les notes doublées en croches du premier thème. Enfin, pour rappel, j'ai utilisé à trois reprises les changements de rythme (sur 2^e et 3^e temps) et d'accord de la Gnossienne n° 2 pour ma Première Gnossienne.

Un projet en ré mineur
Pourquoi avoir composé quatre Gnossiennes ? Si j'étais prétentieux, je dirais : pour finir le boulot à la place de Satie. J'ai surtout voulu relever un défi. En effet, si l'on étudie les sept Gnossiennes de Satie, on remarque que le compositeur a cassé le schéma de l'accompagnement à partir de la 4^e [1], en passant à l'arpège. Deuxième point, les trois premières Gnossiennes, commencent dans l'ordre par un fa, sol et la. Alors que la 4^e commence par un ré. J'ai donc décidé de continuer la gamme avec mes Gnossiennes qui reprennent le rythme des Trois Gnossiennes et commencent dans l'ordre par si bémol, do, ré et mi. Un bémol à la clé, nous avons donc une gamme de ré mineur.

Et après ?
La gamme est finie : pas d'autres Gnossiennes en préparation. J'ai deux projets d'écriture sur Satie : un roman et une pièce de théâtre. Le personnage principal du roman sera hypnotisé par les Gnossiennes. Possible alors qu'on y retrouve ces Quatre Gnossiennes. Et comme c'est Noël, voici ma quatrième Gnossienne en écoute.

[1] Pour être honnête, Satie n'a publié que les « premières » Gnossiennes de son vivant, en 1913, à savoir Trois Gnossiennes chez Rouart, Lerolle & C^ie. Les autres sont posthumes, l'ordre des 7 Gnossiennes est un choix des éditions Salabert.

Première Gnossienne

Franck Garot — 2012-11-30T08:55:26Z

Première Gnossienne composée et interprétée par Franck Garot
Extrait de Quatre Gnossiennes de Franck Garot

Publiée le 30 novembre 2012 sur pastiches.net
Première version, audio, publiée le 3 décembre 2010 sur les 807 sous le titre Gnossienne n° 807

C'était les 807

Franck Garot — 2011-11-01T14:54:00Z

C'était chaque jour vérifier la messagerie du blog, puis une seconde, voire celle de Facebook, car les contributions venaient de toutes parts. C'était lire, relire, accepter, refuser, corriger, traduire, parfois récrire. C'était répondre à tous, toujours. C'était aussi échanger, donner et recevoir, parler style, règles. C'était découvrir de nouvelles voix, de nouveaux horizons, de nouveaux projets. C'était faire des erreurs, sûrement. Mais c'était aussi rencontrer certaines de ces voix dans le réel, pour un déjeuner, un événement. C'était se dire qu'on ne respirait plus, qu'il fallait arrêter, et on arrêtait, et on recommençait, différemment, certes, mais on recommençait tout de même, et on arrêtait de nouveau, pour mieux recommencer. C'était se demander pourquoi cette addiction, pourquoi perdre un temps précieux parce que rare, se dire néanmoins qu'on continuait d'apprendre. C'était annoncer le programme, les changements, les suspensions faute de propositions, faute de temps. C'était voir les jours passer et le stock diminuer, jusqu'à écrire à la dernière minute pour que le flux continue. C'était retravailler des images pour qu'elles rentrent en 520 de large, trouver un lecteur pour écouter le son. C'était composer de la musique, l'enregistrer. C'était prendre des photos qu'on utiliserait et qu'on n'utilisera jamais. C'était se connecter à l'interface du blog, de la maison, de New York, Londres, Bangkok, Chişinău... C'était corriger après publication des fautes de participe passé qu'on avait oublié voire oubliées, ou régler un problème de programmation, l'objet publié trop tôt ou trop tard. C'était tenter de nouvelles choses, sur le fond, sur la forme, tenter des pastiches comme celui-ci, maquiller des fêlures et les donner à lire, ou au contraire inventer une histoire. C'était publier un livre, puis en préparer un deuxième. C'était envisager une lecture publique. C'était accepter tout le monde, du moment qu'il ait quelque chose à dire, sans aucune discrimination quelle qu'elle soit. C'était rester seul maître à bord, taulier malgré soi, assumer ses choix, ses erreurs. C'était certains jours haïr ce nombre, violemment, le considérer comme un triple six. C'était s'étonner que ça tienne toujours, que ça intéresse encore, ne pas comprendre ce que ça signifie, et se demander jusqu'où ça irait dans l'hypothèse improbable que ce chemin mène quelque part. C'était enfin ne pas savoir comment remercier chacun, participant ou lecteur.

C'était mon 100^e.

Musique composée et interprétée par Franck Garot
Texte publié le 1^er novembre 2012 sur les 807
Lecture publiée le 26 janvier 2012 à l'occasion du numéro 807 du café Calipso
Illustration : Patrick L'Ecolier